艺考编导辅导资料及笔试题目
总是说快乐的日子容易流逝,其实不是这样的。大师说,在记忆中,快乐其实是缓慢的,相反,痛苦倒是很快的。我发现,这是一个真理。
(3) 影片《卧虎藏龙》评论
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在我看来,检验电影经典性的标准只有一个,即它是否创造世界。若这世界不仅疏异于我们正在逐渐失去知觉的周遭时空,而且催眠一般带领我们走进反观自我的境地,那它无疑将成为经典的核心。按照这个标准,仅以类型片论,最能代表华语影坛百年成就的无疑将从以下几人中选出:张彻、胡金铨徐克和李安。
以惨烈著称的张彻将第一个被我舍弃,因为他始终怒气缠身,凶悍有余、轻灵不足;胡金铨的国学修养让我折服,但时常感到 “ 妖气 ” 过重,不可久留;《新龙门客栈》和《卧虎藏龙》选哪一个会让我稍作犹豫,但不会太久,因为前者虽然创造了武侠世界中最鲜明最浓烈的一个,但它的局限也恰恰在于那世界太小 ——— 大漠划出的边界不会让我们离开客栈太远。无论在空间上还是气度上,惟一给了我们阔达宇宙的就是《卧虎藏龙》。从水乡到京城,从大院到古寺,从荒野到客栈,从新疆传奇到竹林仙境,一个个真实缥缈的意象连绵不绝,直到最后登上云雾缭绕的武当山仿佛进了天庭 ——— 这个世界当真是走不到边。
《卧虎藏龙》中的打戏是一切武侠片的终极标准,因为那不是打,而是 “ 对话 ” 。没有任何一部武侠片像《卧虎藏龙》一样用动作倾诉了如此多的人物性格、展示了如此丰富的武功层次。其中每一个镜头的每一个细节都在向我们传达人物的精神交手甚至心理内战。玉娇龙的急躁、碧眼狐狸的狠辣、俞秀莲的老道、李慕白的风范甚至那个护院刘泰保的憨厚,都在一招一式中完美体现。
我怀疑西方观众到底能看懂多少《卧虎藏龙》,就像我同样怀疑有多少中国观众看透了它 “ 武侠 ” 背后的意蕴。人剑合一、人心就是江湖,这是我们再熟悉不过的概念,但李安没有就此止步,他很含蓄又很诗意地传达着不同境界的人是如何完成生命的。李慕白第一次出场就是破例出关,因为心中 “ 有放不下的事 ” ,但他又很清楚 “ 把手握紧,你什么都抓不到。把手松开,你拥有的是全世界 ” ,这种 “ 明知不可为而为之 ” 的魅力是无可抵挡的。
《卧虎藏龙》是这样一部电影,追求和舍弃,叛逆和收服,诺言和守护,宿命和选择,罪孽和宽恕,似乎一切问题和答案都被它说尽,但感觉又只是一阵不留痕迹的清风。
( 4 ) 最圣洁和虔诚的宝藏 (文德斯) 我对小津作品的喜爱可以说是非常主观的。对我来说,小津的作品代表着 “ 电影艺术失去的天堂 ” ,我敬仰他,电影史上最圣洁和虔诚的宝藏。如果我来定义,电影是为什么发明的,我将这么回答: “ 为了产生一部像小津电影那样的作品。 ” 他的电影为什么如此珍贵和惟一?极度精简的形式,集中到电影语言最基本的元素:一个主体,没有镜头移动。 他电影中的故事都非常相像,以至于常常被人混淆,大多涉及父母一方的死亡或者一个女儿的出嫁。小津观察日本社会变化的角度和怀旧无关,没有悲怨,只有一丝轻轻的忧郁和遗憾。 小津的电影深深地根植于自己的文化,时间,地点,人群,被浓缩于一个集中的故事范围,反倒使它们能够在自己限定的范围中达到一种不可比拟的深度。这些电影如此谦恭于小津最熟悉的题材,在现实中没有边界地自由观察他的世界,每一秒钟都可以深探他的世界观。在其他人的电影中,人物是故事的一部分,在小津的电影中,他们本身就是故事,我们是他们存在的证人,发生的事情从他们的生活中自然流露,而不是相反。 从影片揭幕开始的第一格画面起,观众就可以像一个初生的婴儿一样,信任他所看到的一切从真实中来,没有任何一个时刻会被一个小诡计或者叙事的艺术概念打扰。其他的电影里经常要从所谓的现实生活重负中摆脱或者交流对话,小津安二郎的电影安静而顽强地打开我们的灵魂,作为证人,我们所看到的故事也变成了自己的故事,里面的父亲变成了自己的父亲,母亲变成了自己的母亲,里面的生活和自己的生活融合在一起,和世界合二为一。小津经常迷恋于展现事物的状态,以至于看他电影的本身也转换成了一种存在。 因此我愿意称他的电影为 “ 失去的天堂 ” 。我们的世界不断在变化,用于思考,内省和观察的时间越来越稀少。今天的电影总是匆匆忙忙,跟随了电视的速度,那么多的信息和 “ 视觉噪音 ” 不断地攻击我们,以致我们经常失去能力,沉浸于安静和人性的小津电影河流。如果每个文化都有这样的编年史,如同小津作品中不迷惑人,充满爱心,谨慎谦恭的方式,世界将不再是现在这样。 小津改变了许多人的生活:他的电影使我们依序把生和死连结到一起。上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页
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